ماريون كوتيار في ميلودراما تحت عنوان عبادة العصير

للحصول على امتداد قصير وجذاب لكتابات غيوم كانيه كارمايبدو أنه فيلم تلعب فيه زوجة كانيه السابقة ماريون كوتيار دور موظف مدمن على الكحول في مصنع للسردين الإسباني. لم نر كوتيار تفعل ذلك بالضبط من قبل، لذلك سيكون ذلك جديدًا، وقد يكون من الجميل مشاهدتها في دراما اجتماعية أخرى للطبقة العاملة، كل هذه السنوات بعد دورها الذي رشح لجائزة الأوسكار. يومان، ليلة واحدة. ولكن شيئا عن كارماتخبرنا موسيقى الفيلم الشريرة أن كانيه، الذي شارك أيضًا في كتابة الفيلم، لديه أشياء أكثر قتامة في ذهنه. نحن نرى مصنع السردين مرة واحدة فقط قبل أن تبدأ الحبكة الحقيقية للفيلم.

ماذا كارما إن ما يدور حوله هو موضوع مألوف لدى العديد من المستهلكين الأمريكيين للمسلسلات الوثائقية لخدمات البث المباشر. لا، الأمر لا يتعلق بفنان محتال أو جريمة قتل غامضة في الحرم الجامعي. بل هو، بدلاً من ذلك، يدور حول طائفة دينية منعزلة يديرها نبي كاذب مسيء. لقد تصور كانيه وكاتب السيناريو سيمون جاكيه العديد من القواعد والطقوس لهذه الطائفة المتدينة، لكنهم أيضًا أبقوا الأمور غامضة بدرجة كافية حتى لا تثير أي تقليد ديني معين. قد تكون الكاثوليكية الفرنسية هي الأساس الجمالي للمجموعة، لكن معتقداتها الأساسية تتمحور حول رجل بشري واحد له مجموعته البيزنطية من القواعد والقيود.

قبل أن نصل إلى كل ذلك، يجب على كانيه أن يؤسس الشخصية الدرامية. تلعب كوتيار دور جين، وهي امرأة فرنسية تعيش في ساحل إسبانيا مع شريكها النجار الأرجنتيني دانيال (ليوناردو سباراجليا). يبدو أنهم واقعون في الحب بجنون، فقط مع التركيز على الجزء “المجنون”. سلوك جين غير منتظم – فهي تشرب كثيرًا وتتعامل مع الوقت بشكل متعجرف للغاية عندما ترعى ابن صديقاتها، الذي تربطها به علاقة وثيقة بشكل غريب. قيل لنا إنها عرابة الطفل، لكن إخلاصها له – مهما كانت مهملة عندما يكونان معًا – يشير إلى وجود علاقة أعمق تنتظر من يضايقها.

عندما يختفي الصبي، تصبح جين هي المشتبه به الأكثر وضوحًا. كانت آخر شخص شوهد معه، يقوده إلى ضفة النهر، وبيده زجاجة ماء مليئة بالفودكا. لا يبدو الأمر جيدًا بالنسبة لجين المسكينة، وبعد الكشف عن سر كبير، تهرب من البلاد وتعود إلى الأشخاص القساة الذين قاموا بتربيتها، متوسلة المغفرة من زعيم المجموعة المستبد مارك (دينيس مينوشيه). في هذه الأثناء، يحاول دانيال تعقب عروسه المحتملة الهاربة بينما يدرك أنه لا يعرف شيئًا عنها تقريبًا.

يقوم كانيه بتحريك الفيلم بشكل مقنع، ويغامر أكثر فأكثر في الردهة المظلمة. إن العبادة التي هربت منها جين خبيثة للغاية بالفعل، حيث يعمل مجمعها ذو الجدران الحجرية بمثابة سجن هائل للرجال والنساء والأطفال الذين يعيشون ويعانون هناك في ذهول خائف. يقدم مارك مثالاً لجين التائبة العاجزة، مذكراً بقية قطيعه بعقوبة الردة، مستغلاً وقتها العصيب بين الوثنيين كدليل على سبب عدم رغبة أي شخص تحت سيطرته في مقايضة أمره بمثل هذه الخطيئة الحديثة والفساد.

في حين أن كانيه يُبقي الفيلم في الغالب في درجة حرارة شديدة الغليان، إلا أن هناك نقاطًا اجتماعية وسياسية بارزة تُطرح هنا – حول ميل الرجال الأقوياء إلى العنف الجنسي، وحول مخاطر التعصب. إنه يدير بعض الميلودراما المؤثرة أيضًا، ويبتعد ببطء ليكشف عن الصورة الكاملة لحياة جين المأساوية من الناحية الأوبرالية. إن إخضاعها هو نسخة متطرفة مما تعانيه العديد من النساء في جميع أنحاء الكوكب: السيطرة عليه، والإهانة، والاحتفاظ به. حتى الدوافع الأكثر صابونية في الفيلم لا يمكنها أن تحجب أهمية ذلك.

ومما يزيد من تأثير الفيلم أداء كوتيار الملتزم، وهو صورة دائمة التغير لامرأة هاربة جسديًا وعقليًا. إنها تجعلنا نخمن دوافع جين النهائية، والتي تحافظ على غموض الفيلم حتى عندما تتراجع رواية كانيه. مينوشيه هو أعجوبة مخيفة مثل مارك، الدب العظيم لرجل ماهر بشكل مخيف في إخفاء غضبه وتملكه تحت ستار زاهد لطيف ومستنير.

العيب الرئيسي في الفيلم هو تصميم عالمه، الذي كثيرا ما يجهد المنطق. أنا لا أؤمن حقًا، على سبيل المثال، بأن مارك سيسمح للأطفال الأكبر سنًا في المجتمع بالذهاب إلى مدرسة عامة قريبة كل يوم. وهذا من شأنه أن يشكل تهديداً هائلاً للهيمنة التي فرضها الفيلم، وخاصة بالنسبة للأشخاص في عصرهم الأكثر فضولاً وتمرداً. يتعين على كانيه أن يمارس بعض التمارين الرياضية لبيع العديد من غروره، ويكشف القليل منها عن الأرض بضربة من الراحة السهلة للغاية. يتم تقويض النغمة المهيبة المشؤومة للفيلم عندما يضطر إلى الانحدار إلى مثل هذه الاختصارات السردية.

ما زال، كارما هناك الكثير من التفاعل طوال الوقت. ومن المشجع أنه فيلم على الإطلاق. في الولايات المتحدة، من المحتمل أن تمتد هذه القصة نفسها إلى ست أو ثماني ساعات رهيبة وتُطرح في أسواق المحتوى المزدحمة في Apple أو Amazon. إذن، لا بد من الثناء على كفاءة كانيه، وإيمانه بقوة النجم السينمائي المناسب، والسرد الكبير بما يكفي لجذب انتباهنا طوال مدة الفيلم. إنه يفعل ذلك بالضبط، وهو قوي بما يكفي ليؤخذ على محمل الجد دون أن يخطئ في اعتباره فنًا رفيعًا.