مراجعة فيلم “جون لينون: المقابلة الأخيرة”: مستند لستيفن سودربيرغ

نظرًا لمدى المغامرة والغزارة التي تتسم بها أفلام ستيفن سودربيرغ، فمن المفاجئ أن ندرك أن فيلمه الجديد هو الثاني له هذا العام، بعد الكوميديا ​​السوداء. كريستوفرز – يمثل المرة الثالثة فقط التي يتولى فيها قيادة فيلم وثائقي (بعد مشروعين ركزا على سبالدينج جراي). لقد واجه تحديًا خاصًا من خلال هذه النزهة الواقعية: مصدرها الأساسي، محادثة عام 1980 التي تحدد المشروع وتدفعه، لا تحتوي على مكون مرئي. كيف تحول محادثة إذاعية إلى فيلم؟

لقد وجد سودربيرج طريقة، وبينما قد يشعر بعض المشاهدين بالقلق بسبب الافتقار إلى “الحركة”، فإن الإنجاز الملحوظ لـ جون لينون: المقابلة الأخيرة هو فوريتها. مدعومة بوفرة جذابة من الصور والمقاطع الأرشيفية (وبشكل منفصل، لمسة من صور الذكاء الاصطناعي – المزيد عن ذلك لاحقًا)، تجذبك الأصوات التي تم التقاطها قبل نصف قرن.

بعد ظهر يوم 8 ديسمبر 1980، استقبل جون لينون ويوكو أونو مجموعة رباعية من العاملين في الراديو في شقتهم في داكوتا لإجراء مقابلة مطولة، وهي الأولى لعضو فريق البيتلز السابق منذ عدة سنوات، للترويج لألبوم الزوجين الذي تم إصداره مؤخرًا. الخيال المزدوج. أول أغنية منفردة للمجموعة، “(تمامًا مثل) البدء من جديد،” عبرت عن إحساس التجديد الفني الذي كان يشعر به لينون بعد 10 سنوات من انفصال فريق البيتلز وبعد خمس سنوات من الابتعاد عن كتابة الأغاني، قضى الوقت بدلاً من ذلك كزوج منزل نصب نفسه مع التركيز على ابن الزوجين، شون. وعلى أساس الأدلة الصوتية المتدفقة والذكريات الدافئة للمحاورين، سار الاجتماع بشكل جيد، مفعمًا بإحساس بالهدف والمشاركة. ثم توجه لينون وأونو إلى الاستوديو للعمل على المزيد من الموسيقى، وعند عودتهما إلى المنزل في تلك الليلة، عند مدخل المبنى الخاص بهما، أطلق مارك ديفيد تشابمان النار على جون لينون فقتله.

تم تحرير مقابلة الحدث الرئيسي بحكمة من مدتها ثلاث ساعات وتم تأطيرها بتعليقات حديثة من ثلاثة من الأشخاص الأربعة الذين أجروها: ديف شولين (مدير موسيقى) من محطة KFRC في سان فرانسيسكو، ولوري كاي (مضيف على الهواء) ورون هاميل (مهندس ومنتج). (توفي المشارك الرابع، بيرت كين، المدير التنفيذي لشركة Warner Bros. Records، أثناء إنتاج الفيلم الوثائقي.) وعلى خلفية بيضاء صارخة، يتذكر الصحفيون الإذاعيون مدى دهشتهم عندما أتيحت لهم فرصة التحدث مع شخص أعجبوا به كثيرًا. بالطبع تعمق تأثير التجربة وتغير بسبب الأحداث المروعة التي تلت ذلك، لكن من الواضح أنهم شعروا في تلك اللحظة بإحساس مبهج بالارتباط مع لينون وأونو.

وجدت المقابلة أن لينون، بعد أن بلغ الأربعين من عمره للتو، في حالة مزاجية تأملية حول نفسه وجيله (“مجموعة الستينيات التي نجت”)؛ إنه يقدم رؤى “ليس كواعظ، وليس كقائد، ولكن كانعكاس لما نشعر به جميعًا”. يتحدث هو وأونو عن زواجهما باعتباره رمزًا لنموذج متغير للرجال والنساء. لقد تصوروا الخيال المزدوج كحوار دورة الأغنية. “الحب”، كما قالت في وقت مبكر من المحادثة، بعد أن لاحظت أحادية الجانب لما يسمى بالثورة الجنسية – “هو سلاح سياسي قوي”.

على الرغم من أن تعليق لينون هو الذي يشكل الفيلم، إلا أن المحاورين قضوا بعض الوقت بمفردهم مع أونو بينما أنهى زوجها جلسة التصوير مع آني ليبوفيتز. تحظى أهمية أونو كفنانة مفاهيمية باهتمام تستحقه هذه الأيام، لكن من الجيد سماع صوتها الصريح والذكي والحساس في تلك المرحلة من مسارها، تمامًا كما من الجيد سماع صوت ليندا مكارتني في الفيلم الأخير. رجل هارب، والذي يركز على تحول بول مكارتني بعد فريق البيتلز. صمدت كلتا المرأتين لبعض التدقيق غير الودي بشكل يبعث على السخرية. يعد سرد لينون لاجتماعه مع أونو في عرض لأعمالها في لندن، والمغازلة الخجولة التي أعقبت ذلك، أحد أكثر أجزاء المقابلة رقة وكاشفة.

كانت القاعدة الأساسية للمحاورين في ذلك اليوم في داكوتا هي “لا توجد أسئلة لفريق البيتلز”، ولكن بالنسبة للينون، فقد نشأ الموضوع بشكل عضوي. من الجدير بالذكر أنه في أعقاب نجوميتهما البوب، أعاد كل من مكارتني ولينون بناء مسيرتهما الموسيقية مع زوجاتهما كشركاء مبدعين. يقول لينون عن تعاونه مع أونو: “إن العمل مع أفضل صديق لك هو متعة”، لكنه يتحدث أيضًا عن السنوات التي قضاها مع مكارتني.

تم التقاط المقابلة باستخدام أحدث المعدات لعام 1980: مسجل كاسيت استريو وأشرطة كروم عالية التردد. أما بالنسبة لتكنولوجيا القرن الحادي والعشرين التي يستخدمها سودربيرغ، فهي تتضمن “أدوات الذكاء الاصطناعي الخاصة بـ Meta”، وفقًا لملاحظات الإنتاج، وكما أشار قبل العرض الأول للفيلم بوقت طويل. وبالنظر إلى أن Meta وAI لن يحتلا مرتبة عالية في استطلاع الشعبية العام، فإن الإعلان المسبق يعد بمثابة تطهير وقائي للطوابق. أما بالنسبة للنتائج التي تظهر على الشاشة، فقد تم استخدام أدوات الذكاء الاصطناعي في 10% من الفيلم، ولم يتم تطبيقها على أي من الصور الأرشيفية والأفلام ومقاطع الفيديو العميقة في المستند. لا تشعر أبدًا بالتطفل. “السريالية الموضوعية” التي سمحت لسوديربيرج بتحقيقها تتضمن بعض الصور المذهلة – لا سيما سلسلة رسوم متحركة من وردة تتكشف والتي قد تكون نسخة جديدة جامحة من ماندالا، على الرغم من أن رسالة سودربيرج استشهدت على ما يبدو ببسبي بيركلي. هناك أيضًا رسوم توضيحية مرحة لبعض أفكار لينون وأونو، وعناصر رسومية أكثر دقة وغير مدعومة بالذكاء الاصطناعي (بواسطة BigStar Motion Design) والتي تتضمن عمليات غسل الألوان عند حواف بعض العناصر المرئية. الشعور عضوي ومتضمن، تمامًا كما أن أصوات الأصوات حميمة ومغلفة.

قام سودربيرج والمحررة نانسي ماين بدمج أكثر من ألف صورة ثابتة ومقطع (وهو يتولى مهام DP تحت اسمه، بيتر أندروز)، و المقابلة الأخيرة يتضمن مقتطفات من 64 أغنية. على الرغم من أنه لا يشعر أبدًا بأنه مشغول بلا داعٍ، إلا أن هناك الكثير مما يحدث، وهو ما يناسب الطاقة الغزيرة والمدروسة للمحادثة. ابتهاج لينون بالزواج والأبوة، وحماسه لتسجيل موسيقى جديدة وإمكانية القيام بجولة مرة أخرى، وعلاقته الغرامية المستمرة مع نيويورك (موضوع كتاب كيفن ماكدونالدز) واحد لواحد: جون ويوكو) جعل الظل الذي يلوح في الأفق لمقتله أكثر فظاعة.

سيتم بث المقابلة الإذاعية كذكرى خاصة. سيعلن هوارد كوسيل نبأ وفاة لينون في هذا اليوم ليلة الاثنين لكرة القدم، مقطع صوتي يتضمنه هنا سودربيرغ، بثاقته المعتادة ونفوره من المودلين. تعتبر هذه اللحظة التلفزيونية على الشبكة مناسبة لعدد من الأسباب، خاصة وأن لينون كان منجذبًا بشغف إلى الثقافة الشعبية الأمريكية. من الرائع الاستماع إليه وهو يستشهد بمقابلة مع باربرا والترز، أو الإشارة إلى أن الجمباز الصوتي لدى يوكو أونو سبق حركات لين لوفيتش أو سيندي ويلسون من فرقة B-52، أو إعلان حبه للديسكو.

إن حقيقة أنه لم يكن لديه أي فائدة للفئات والتقسيمات – سواء فيما يتعلق بالموسيقى أو الدين أو الجنسية أو الجنس – تذهب إلى جوهر هويته وسياساته المناهضة للحرب وتفاؤله المتطلع إلى المستقبل. “دعونا نحاول أن نجعل الثمانينيات جيدة”، كما قال في وقت ما، قبل ساعات من أن تصبح الثمانينيات مؤلمة بشكل لا يطاق. أقوى من حجة أو أطروحة، المقابلة الأخيرة هي تجربة غامرة. سيكون بمثابة تذكير للبعض وفتح أعين للآخرين حول سبب أهمية جون لينون للناس، ولماذا كان مقتله مدمرًا للغاية.